留青竹刻东方朔臂搁，布局疏朗，刻画细腻。以浅浮雕及平刻手法，刻东方朔背负蟠桃，手执羽扇迎风而立。人物刻画极其生动传神，美髯、丝绦随风而动，颇有“吴带当风”之神韵，一派仙风道骨跃然而出。臂搁并不是文房中的必需品，而是额外的奢侈品，不一定每位挥毫的文人墨客都有。臂搁是书写时枕臂的用具，可以防止墨渍沾到衣袖和手臂上，又称“祕阁”，俗称“手枕”。这件臂搁铭文为“仿龙眠老人法，芷岩刻东方朔”，说明其为清代竹刻开创新法第一人——周灏雕刻的。周灏，字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，康熙二十四年（1685）出生，卒于乾隆三十八年（1773）。周灏通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”。无论竹根、竹节，还是雕刻中的宽窄深浅、长短斜正、勾勒烘染等都是“神明于规矩之中，变化于规矩之外”，他这种以南宗画法直接刻竹的途径，在当时竹刻界首屈一指，这件臂搁就是其中的代表作。 
         苏东坡曾说过“宁可食无肉，不可居无竹”，竹刻自古以来就为文人所看重。它本身讲究很多，有圆雕、透雕、皮雕、浅雕等等。其中皮雕又称作留青竹刻，它的表现力很强，这种雕刻方法不仅精巧，而且竹器外表色泽莹润，经常抚玩摩挲，年代越是久远，竹肌颜色越是深沉，光滑如脂，温润如玉，色泽近似琥珀，同时图案部分也越清晰突出。