一、专业人才的匮乏
中国民间文艺家协会主席冯骥才曾就民间文化遗产的保护问题语气沉重地说道：“无数的民间老艺人在无声无息地逝去，作为文化的携带者，他们带走的是一种中国民间艺术的断绝！” 具有高超技艺的绣工逐年减少，人才流失严重，招工又难，不能及时为企业输送新鲜血液。人才的青黄不接，跟经济利益不无关系。在具有多种就业选择并能获取高收入的前提下，愿意从事刺绣的人越来越少。据介绍，绣工们从很小时学绣，要经过20多年的磨练才能成为一名熟练工，一般来说，到40多岁技艺才能到炉火纯青的阶段。而且，绣工的工资普遍不高，没有多少吸引力。
中国民间文艺家协会主席冯骥才曾就民间文化遗产的保护问题语气沉重地说道：“无数的民间老艺人在无声无息地逝去，作为文化的携带者，他们带走的是一种中国民间艺术的断绝！” 具有高超技艺的绣工逐年减少，人才流失严重，招工又难，不能及时为企业输送新鲜血液。人才的青黄不接，跟经济利益不无关系。在具有多种就业选择并能获取高收入的前提下，愿意从事刺绣的人越来越少。据介绍，绣工们从很小时学绣，要经过20多年的磨练才能成为一名熟练工，一般来说，到40多岁技艺才能到炉火纯青的阶段。而且，绣工的工资普遍不高，没有多少吸引力。
二、激烈的市场竞争
在机绣如此发达的今天，外行人也很难分辨哪些是出自手工之作，哪些是工厂化的生产线上迅速完成的小商品。作为工艺品的绣品，如今和“工业品”的界限已经模糊不清了。
关于市场竞争，首先从事刺绣加工的企业很多，市场鱼龙混杂，有的绣庄经营者目光短浅，对局部利益与整体利益、短期效益与长期利益认识不够，只看到眼前利益，为降低成本，不讲诚信、质量，减少色次，增大线径，粗制滥造，以质次、量大、价低的绣品参与市场竞争，一幅本需要两个月才能完成的绣品，三两天就能赶制出来，这样的绣品“丧失了特色，失去了原本该有的风格和品位”；其次普通绣庄由于没有能力和高级绣庄竞争，只能抢夺有限的旅游品市场，当绣庄越开越多的时候，唯有靠价格优势来提高竞争力。尤其是新开张的绣庄，由于资金周转等原因，降价几乎是唯一的选择，由此导致个体经营相互比价，一哄而起，形成恶性循环。诚然，很多绣工不得不为生存而努力，这是无可厚非的，问题在于，这种“恶性循环”使很多真正的刺绣艺术家的优秀苏绣艺术品被淹没于这样一种大环境。
鉴于此，绣品经营者要定好位。高级绣庄的绣品主要作为高级馈赠礼品、收藏家精心收藏的藏品等，进入只供少数人消费的“权贵阶层”或“高雅阶层”；普通绣庄的绣品满足于普通消费者的需要，以求收到更加效益。
三、绣品类似，缺少品牌意识
观整个绣品行业，我们可以看到许多类似甚至是一样的绣品充斥着市场。据了解，生产绣品的厂商都是独家经营，缺乏沟通，吝于合作，没有有效地处理好竞争与协作的关系；任何艺术产品，如果不能随着社会的发展而发展，那么其本身无论自认为怎样完美，终究要被历史抛弃，一成不变是不会有市场的。这一切不仅与绣品行业内部合作不够、缺乏创新有关。而且与很多绣品企业没有正式的商标，没有树立自己的品牌形象，给了投机分子可钻的空子有关。
因此绣品应该从文化创新、材料创新、内容创新等方面入手。开拓思维，寻求更丰富精美的材料、以适应时代艺术的发展潮流，适当渗入科技等新元素，表现出新的题材，创造出新的美感，令绣品艺术更富有生命力、更生动。正如其他传统工艺品如桃花坞木刻年画、宜兴紫砂壶、景德镇瓷器等，绣品在市场经济的大潮中也面临着版权保护问题。绣娘在绣制过程中都应用了自己的专业特长，从某种意义上说这属于民间艺人的知识产权，是艺人们实践的经验结晶，可贵的文化创造，理应得到保护。而民间工艺领域普遍存在权利归属不明、创作原始记录保存不善以及侵权和被侵权的现象，严重阻碍了绣品行业的发展。
四、资源缺乏，集中整合
中小型绣品企业往往可利用的资源相对有限，由于自身实力不强，在扩张中过分依靠供应商的资金，易导致资金链出现危机，而且中国地域辽阔，连锁难以形成规模，即使是有规模，但不经济。由于缺乏统一配送、监督、管理，连锁的优势难以发挥，竞争力不强，只能依靠单一的价格手段竞争，还缺乏做强的基础。所以在创业的初期，集中优势资源进行定点的开发，形成区域优势效应，完成品牌和资金的原始积累是首要任务，当然由此而获得的经验的积累、人员的培养、产品的调整、流程的优化都会为下一步的成果打下良好的基础。
总之，在复杂的社会环境下，绣品生产厂家应顺应市场规律，提高品鉴力，不断创新，加强质量把关，重视人才，重视产权，以求在激烈的市场竞争中更好地立足、发展。
